德州晚報(bào)全媒體記者王曉松
他不是作協(xié)會(huì)員，近期，卻突然在作家出版社出了書——他的這本處女作《庭院深幾許》竟是一本36萬字的長篇小說，該書的出版還被列入了“德州市紀(jì)念改革開放四十周年系列活動(dòng)”之一，《文藝報(bào)》2019年第一期以大半個(gè)版面摘登了第一章。
這位足以引發(fā)讀者好奇心的寧津作家，究竟是如何做到這些的？4月3日上午，記者對(duì)李風(fēng)軍進(jìn)行了獨(dú)家專訪。
憶緣起：多年文學(xué)夢，一朝發(fā)新芽
雖然剛剛出版了處女作，李風(fēng)軍的文學(xué)夢其實(shí)已經(jīng)延伸了四十多年。
或許是受多年來從事文字工作的父親影響，1959年出生的他，從小學(xué)時(shí)就迷上了寫作文。
高中時(shí)“文革”還未結(jié)束，卻沒有阻擋他對(duì)閱讀和寫作的熱情。“那時(shí)我經(jīng)常到圖書館去借書看。浩然的《艷陽天》《金光大道》、郭澄清的《大刀記》，還有《閃閃的紅星》等，那時(shí)的很多小說我都認(rèn)真讀過,自己也寫過十幾個(gè)短篇，一些詩歌。在寧津一中寫的所謂的小說，曾請(qǐng)老作家郭念軍指導(dǎo)，請(qǐng)并沒給自已任課的蘇凡、姚書巖老師指導(dǎo)，請(qǐng)文化館的人指導(dǎo)?！彼貞浾f，“我17歲那年，高中還沒畢業(yè)，縣里準(zhǔn)備為《大刀記》出一本評(píng)論集，面向工農(nóng)商學(xué)兵征稿，我的那篇《敢于斗爭的頌歌》就入選了。由于種種原因，這本評(píng)論集最終沒能出版，而是出了油印本,這個(gè)油印本我至今珍藏著。”
高中畢業(yè)以后，李風(fēng)軍到寧津縣委報(bào)道組工作，從此開始和新聞報(bào)道打交道，直到1982年。1986年，李風(fēng)軍考入山東師范大學(xué)中文系干部班，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)文學(xué)，這再次刺激了他閱讀和創(chuàng)作的欲望，并對(duì)他日后的創(chuàng)作奠定了深厚的基礎(chǔ)。然而畢業(yè)后，由于工作繁忙，夢想很快又被擱置了。
2012年10月，“全國首屆郭澄清農(nóng)村題材短篇小說大獎(jiǎng)賽”在寧津頒獎(jiǎng)。在頒獎(jiǎng)活動(dòng)中，李風(fēng)軍幸會(huì)張煒、李掖平等著名作家、評(píng)論家。（他保存的長篇小說《古船》，是張煒在山師大簽名售書時(shí)所得；李掖平是他山師大的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)老師。）李風(fēng)軍的文學(xué)夢再次被點(diǎn)燃。于是他又捧起《古船》《白鹿原》《巴黎圣母院》等文學(xué)名著認(rèn)真品讀。
一年多之后，李風(fēng)軍開始有了自己也創(chuàng)作一部長篇小說的想法。
談創(chuàng)作：把幾十年見聞，用小說“說”出來
想動(dòng)筆了，寫什么題材？路遙《平凡的世界》帶給了李風(fēng)軍靈感：寫改革開放！“我剛參加工作不久就趕上改革開放，幾十年來，我除了從事新聞報(bào)道、公文材料等工作外，還做過縣信訪局局長、鄉(xiāng)黨委書記、縣建設(shè)局局長、統(tǒng)戰(zhàn)部長等工作，從多個(gè)方面見證了改革開放幾十年城鄉(xiāng)的變遷。”他說，“為寫改革開放，我買了衡水作家李祝堯的一本《破繭而飛》，這部長篇小說是作家出版社‘慶祝改革開放30周年系列叢書’之一。我就想，我的作品就要瞄準(zhǔn)改革開放40周年?！?/p>
2014年4月，李風(fēng)軍正式開始了創(chuàng)作。他利用一切可以利用的時(shí)間寫作。特別是晚上，別人都在看電視、遛彎，他卻坐在電腦前創(chuàng)作?！皠傞_始有時(shí)真熬夜，后來我逐漸不再寫到那么晚了——不然到晚上睡覺時(shí)，還滿腦子都是書中的人物、事件，真的影響休息，畢竟我也五十多歲的人了。”
雖然為了夢想“拾起了一個(gè)大活兒”，但直到初稿完成，知道李風(fēng)軍在寫小說的人也只有他的家人，和他的好友《大眾日?qǐng)?bào)》記者朱殿封——他是這部小說的第一讀者?！拔蚁耄那牡貙?，別聲張。就怕在寫的過程中有別人問東問西，搞得我壓力怪大的?！?/p>
就這樣，李風(fēng)軍默默地在電腦前耕耘了兩年多，2016年5月，這部書的初稿終于完成了。
論技巧：注重個(gè)人命運(yùn)、情感的表達(dá)
在下筆寫小說前，李風(fēng)軍閱讀了大量的同題材小說，除了路遙等人的作品，《英雄時(shí)代》《騷動(dòng)之秋》《抉擇》《湖光山色》《都市風(fēng)流》《譬如朝露》《土窯》等。他把這些作品進(jìn)行了認(rèn)真地比較，并結(jié)合自身的情況進(jìn)行了思考。
主旋律的作品一般被認(rèn)為是格式化、刻板化，不容易生動(dòng)地表現(xiàn)。李風(fēng)軍說：“若只寫主人公的創(chuàng)業(yè)故事，生活化的內(nèi)容不足，會(huì)讓普通讀者感到不夠親切。一句老話：‘文學(xué)是人學(xué)’，那么寫這部作品就要注重個(gè)人情感的傳達(dá)，個(gè)人命運(yùn)的傳達(dá)。一個(gè)宏大的題材，只有融入個(gè)人的命運(yùn)在情感之中，才能有看頭。家庭是社會(huì)的細(xì)胞，通過家庭展現(xiàn)社會(huì)變遷，更容易被讀者所接受。”于是，寫韓玉林和妻子李桂花的辛酸苦辣、七個(gè)女兒的情感糾葛，用這樣一個(gè)大家庭去表現(xiàn)，作品也就活了起來。俗話說“三個(gè)女人一臺(tái)戲”，女兒多了，容易出故事，戲就更好看了。特別是李春香，把整個(gè)家庭的故事攪活了。
作品是反映改革開放四十年，怎么才能體現(xiàn)國家那些大事，有大的信息量？對(duì)此，李風(fēng)軍進(jìn)行了深入的思索。“我發(fā)現(xiàn)，寫改革開放的小說，有的主要寫一個(gè)企業(yè)，有的寫一個(gè)村，還有寫城市建設(shè)或更廣闊的天地。但故事定位在一個(gè)縣城展開的很少。故事在縣城，我也熟悉。”這樣，家庭就更多地連上了社會(huì)，更多層面反映了社會(huì)的變遷。
李風(fēng)軍成功地把自己多年來的閱歷，自如地應(yīng)用到了作品中。談到小說中人物的原型，李風(fēng)軍說，那是生活中各種熟悉的人的綜合體?！坝信笥炎x了這部書后說他在‘對(duì)號(hào)入座’，看書中的人物分別像生活中的哪個(gè)人。我就告訴他：你不應(yīng)該這么看，我也不可能這么寫。所有人物的情況和所做的事，都是為了需要而設(shè)置的。就像魯迅先生所說：人物的模特兒沒有專用一個(gè)人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個(gè)拼湊起來的角色。若有人說，那一個(gè)人物指的是誰，某一篇又是罵誰，那完全不符合事實(shí)。”
談未來：因?yàn)闊釔?，還會(huì)繼續(xù)寫下去
“平生第一次寫出這么長的小說，但我對(duì)發(fā)表之類的事知之甚少?！?017年7月，李風(fēng)軍大膽地把稿子送到了作家出版社，得到責(zé)任編輯韓星先生的熱情幫助。
李風(fēng)軍說：“韓星老師沒有因?yàn)槲疫@個(gè)無名之輩而小看我，而是認(rèn)真地看了我的作品。他看后在郵箱給我回復(fù)近千字，充分肯定了我作品的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)指出必須“做減法”（當(dāng)時(shí)電腦測字就43萬）。這樣，修改時(shí)書中一些與主線關(guān)系不是特別緊密的內(nèi)容刪減了12萬字。作品原名《燊城》，“燊”字來源于他在山師大上學(xué)時(shí)的一個(gè)小笑話，已寫入作品中。這個(gè)字是旺盛的意思?！盁龀恰睂懙木褪歉母镩_放之后，興旺發(fā)達(dá)的一個(gè)縣城。李風(fēng)軍說，韓老師指導(dǎo)很細(xì)很認(rèn)真，書名都幫助反復(fù)斟酌，將最初的書名“燊城”改為了“庭院深幾許”?！巴ピ荷顜自S”來源于北宋歐陽修的一首詞，這個(gè)標(biāo)題顯然更加貼近讀者。
李風(fēng)軍還表示，已經(jīng)刪減掉的內(nèi)容，他不會(huì)扔掉，以后可能還會(huì)修改整理成一些中短篇小說或其它作品。此外，他還說，支撐著自己努力完成這部長篇小說的最大動(dòng)力，就是對(duì)文學(xué)的滿腔熱愛，“退休之后，人不能閑著，我還要繼續(xù)寫下去。步入社會(huì)就趕上了改革開放，還是那句話，幾十年來看到的聽到的太多了，要盡量用小說多‘說’出來?！?/p>
《庭院深幾許》故事梗概
韓玉林曾是國營企業(yè)的總經(jīng)理，他在改制中遭暗算被打了“黑槍”，憤然出走，拉起一幫人在市場經(jīng)濟(jì)的大潮風(fēng)起云涌中，如魚得水，成為當(dāng)?shù)丶矣鲬魰缘拿餍瞧髽I(yè)家。他與小人巧妙周旋，與跨國公司總裁斗智斗勇，以誠信為本，始終立于不敗之地。“女兒國”也是一個(gè)小社會(huì)，韓玉林七個(gè)如花似玉的女兒或端莊穩(wěn)重，或奇謀善斷，或古靈精怪，她們之間和睦相處，也不乏金錢、地位、情感的紛爭。金融危機(jī)席卷全球，小女兒誤入歧途，使家族企業(yè)遭受巨額損失，在雙重打擊下，韓家妻死女散，風(fēng)雨飄搖……暴風(fēng)雨過后見彩虹，亙古不變的還是根深蒂固的親情。